阿贝尔·冈斯的《拿破仑》（1927）是一部不可淡薄的洋洋万言。外传这部宏伟的史诗默片在领先的裁剪版块中长达九个小时，若按原先的设思AV快播，这仅仅六部列传电影中的第一部，这么思来这部电影就更让东说念主叹为不雅止了。

《拿破仑》不仅限制雄壮，也攫金不见人：冈斯挑战着列传片的极限，电影工夫创新在影片中遍地可见。他在《拿破仑》中使用的很多手法再无现于世，还有一些——如草创性的宽荧幕和手抓照相工夫——也比他们阿谁期间早了几十年。

《拿破仑》（1927）

二十世纪六十年代，电影史学家凯文·布朗洛（Kevin Brownlow）也运转了一段史诗般的奇迹，他入部下手将电影碎屑规复为一部完整的电影。当今他已重组了一部惊艳的长达五个半小时的版块，并加上了卡尔·戴维斯（Carl Davis）的交响配乐。

新的数码树立版的《拿破仑》在皇家节日音乐厅上映，由戴维斯引导，爱乐乐团演奏配乐。电影也会在全英国的电影院上映，这意味着当今更多东说念主有契机去恍悟《拿破仑》的风姿。以下是你在不雅看这部巨制时应加以寄望的场地。

雪球战术

影片一运转是拿破仑在引导他的「戎行」进行一场斗争。但这其实是学生期间的拿破仑，刀兵也仅仅雪球。从他那冰雪筑成的战壕里，拿破仑看到对方东说念主数远远跳动我方，但他计上心头，最终指导我方的「戎行」取得了收效。

冈斯与拿破仑雷同明慧睿智，凭借其在工夫上的创意，以炫技式的手法拍摄了这预言性的一幕。《铁路的白蔷薇》（1923）中极具震动力的快速裁剪再次出现，所有这个词片断由很多不同概念的照相机拍摄而成——一台绑在雪橇上的照相机，一台旋转的照相机，还有一台如断头台般垂直坠下的照相机。

《铁路的白蔷薇》（1923）

取景器上的对准镜（fusil viseur）不错让照相师通过在镜头前斜置一面镜子来捕捉快速通顺，而不需要变调照相机的位置。正如冈斯所说：「镜头成了一个雪球……它在堡垒里然后抗击。」然则，冈斯否定了一些流言，那些流言说有些镜头是把照相机固定在一个足球上拍到的。

枕头大战

又是一场学生间的混战，不外这次是在寝室里。其中一个年青的专家演员回忆时，称那场履历为「炫丽的混战（splendid brawl）」。冈斯用一组惊艳的多角度镜头捕捉了这场打闹的狂欢（让·维果在其1933年的经典影片《操行零分》里曾向此幕致意），当枕头爆裂时，画面也突破开来。

《操行零分》（1933）

这场打闹的画面是分辨的，一块荧幕上有四或九格同期出现。这一后果在「照相机里面」能力作念出来，用几个小遮光器遮住画面的不同部分，然后再把菲林倒且归进行另一次曝光。棋盘画面之后是令东说念主头昏脑胀的画面重复，荧幕上同期能出现多达16个不同的画面。

科西嘉的马

在《拿破仑》里，冈斯但愿把不雅众从一个简便的旁不雅者变为故事的参与者。不外手抓照相机还要过几年能力成为试验，另一种笨概念等于把重荷的生动照相机绑在照相师胸前，通过一根电缆与卡车上的可出动发电机承接。

在科西嘉的场景中，拿破仑（成年拿破仑由Albert Dieudonné饰演）骑着马被东说念主追逐，装有广角镜头的照相机必须比东说念主工手抓的出动速率更快。这一幕是从《一个国度的降生》（1915）里一组3K党骑马的镜头中获取的灵感，但冈斯当然是思卓越D.W.格里菲斯。

《一个国度的降生》（1915）

为了跟上追逐中的马，三台照相机固定在一辆车上，还有一台固定在一匹随即。主照相师和载着照相机的马皆头并进，主宰一台空气压缩机来驱动照相开辟。

科德利埃俱乐部

冈斯的很多专家演员都是隔壁雷诺工场的歇工工东说念主，拍摄之前，冈斯挑动起他们的温情，他以为专家演员需要在一种近乎催眠的情状下能力插足脚色。

拍摄《马赛曲》第一次在大厅里被唱响的那幕戏时，冈斯让专家演员把那独创新颂歌一连唱了12遍，并条目他们十足不不错径直朝上看，因为照相机就在他们头顶上沿着木轨出动，以捕捉他们温情飘溢的面容。

裙底 偷拍

两场风暴

布朗洛比任何东说念主都更熟知这部电影，但他说，每次看这组镜头都恒久让他感到震动。在第一幕收尾处，拿破仑在波澜倾盆的海上逃离科西嘉岛，而在沉以外的巴黎，政事荡漾摇撼着国民公会。

「我决定让照相机像浪潮般出动。」冈斯说说念。他用两个地点间的交叉裁剪使两个事件产生关连，但最能发扬这种关连，并最能让不雅众亲体格会到这种畏怯的，莫过于阿谁像钟摆般升至公会内1200名群演的上空然后俯冲而下的镜头。

马拉之死

在第二幕开头，创新宣传者让·保尔·马拉（由先锋派作者安托南·阿尔托带来令东说念主谨记的饰演）被刺杀：在浴缸中被夏洛蒂·科黛刺死。

冈斯在给马拉被杀后的场景打光时效仿了雅克·路易·大卫的名画《马拉之死》，突显出阿尔托两颊的凹下。冈斯为拍摄电影作念了无数探问，电影的其它构图与雨果的演义《九三年》中的版画山鸣谷应，而这部演义自己也极地面影响了脚本。

《马拉之死》

土伦战役

惨烈的土伦战役占据了第二幕的绝大部分。正如在雪球大战中，拿破仑这次亦然看似毫无胜算。他冒雨夜袭的盘算推算一运转莫得取得成效，但最终已经收效把英军击退了。这个场合也真实不可能拍摄收效，因为默有顷代的胶片在弱光下拍摄后果并不好，拍摄雨景（大颗的盐粒用来充任冰雹）的后果也不太行。

《拿破仑》（1927）

尤其令东说念主揪心的几幕包括一个士兵溺死在泥沼里，以及一辆推车滚过，碾碎了一个东说念主的脚踝。拍摄东说念主员也有负伤，一场不测爆炸使9东说念主烧伤并暂时失明，其中包括冈斯，但他却安之若泰。「电影是伟大的、神秘的、高尚的，」冈斯说，「为了电影，一个东说念主应逸以待劳，若有必要，冒着生命危急也不可驻防。」

蒙难者的舞会

当收效的巴黎东说念主在恐怖总揽蒙难者的坟场上起舞时，近景镜头随东说念主群摇晃歪斜，柔焦镜头下的众来宾光彩照东说念主。

但这幕戏却让东说念主嗅觉有些诡异，往常宣读死囚名单的东说念主当今正报着菜单上的厚味好菜，衣服怪诞服装的东说念主点破气球作念的脑袋来揶揄断头台的暴力。而那时的希腊式披身舞裙正合适1920年代的时尚潮水，也不外是一个娟秀的碰巧遣散。

拿破仑与约瑟芬

这部电影毫不是一部爱情片，但拿破仑与约瑟芬的关系是故事的紧要部分。在第三幕中，两东说念主赶快插足婚配关系。

对约瑟芬（Gina Manès的饰演独具魔力）来说，这基本上是为了利益的麇集，但重视冈斯是如安在视觉上发扬拿破仑对约瑟芬日益狂热的洗沐，并老是将之与拿破仑的军事计策和配置帝国的洪志麇集在沿途。拿破仑亲吻映着约瑟芬脸庞的地球仪，在他勾画其校服意大利盘算推算的办公室里也处处有约瑟芬的印迹。

三联幕终曲

「在拍有些场景时我嗅觉空间不及，因为画靠近我来说太小了，」冈斯说说念，「就算是大画面也已经不够。」「多画面」应时而生。

在影片收尾处，当拿破仑窘迫不胜的戎行准备出征时，画面推广为蓝本的三倍宽，所有这个词营地尽收眼底，接着是万花筒般的图像显现，拿破仑、约瑟芬、他的帝国、他的鹰和他的戎行，画面红白蓝三色显然。这是一个恢弘诗意的结局。

全景由三台摞起来的照相机拍摄而成，一台朝向左边，一台朝向右边，一台靠近正中。要放映这场三联幕终曲需要一块巨大的荧幕、三台投影机、齐备无误的计时、以及一位极具派头的放映师。固然AV快播，还需要一间填塞开阔的剧院，以容纳冈斯拿破仑般的洪志。